Andreas Ederhof • Das Mikrofonbuch

1    Zur Geschichte der Mikrofontechnik

2    Was ist Schall? Die technischen Grundlagen

            2.1 Akustische Parameter zur Beschreibung eines Schallfelds

            2.1.1 Frequenz

            2.1.2 Wellenlänge

            2.1.3 Die spektrale Zusammensetzung einer Schallwelle

            2.1.4 Schalldruck und Schalldruckpegel

            2.2 Schall in geschlossenen Räumen

            2.2.1 Direktschall und Diffusschall

            2.2.2 Freifeld und Diffusfeld

            2.2.3 Nachhallzeit

            2.2.4 Hallradius

            2.2.5 Absorption

            2.2.6 Reflexion und Beugung

            2.2.7 Streuung

            2.2.8 Phasenlage und Interferenz

            2.2.9 Kammfiltereffekt

            2.2.10 Eigenfrequenzen eines Raumes (Raummoden)

3          Konstruktionsprinzipien

            3.1 Mikrofone und ihre Empfängerprinzipien

            3.1.1 Druckempfänger

            3.1.2 Anwendungsmöglickeiten des Druckempfängers

            3.1.3 Freifeld- und diffusfeldentzerrte Druckempfänger

            3.1.4 Druckgradientenempfänger mit Nierencharakteristik

            3.1.5 Druckgradientenempfänger mit Achtercharakteristik

            3.1.6 Druckgradientenempfänger und der Nahbesprechungseffekt

            3.1.7 Druckempfänger und Druckgradientenempfänger

            3.2 Wandlerprinzipien von Mikrofonen

            3.2.1 Tauchspulenmikrofone

            3.2.2 Bändchenmikrofone

            3.2.3 Kondensatormikrofone

            3.2.4 Niederfrequenz- und Hochfrequenzschaltung

            von Kondensatormikrofonen

            3.2.5 Symmetrierung des Ausgangssignals

            3.2.6 Spannungsversorgung von Kondensatormikrofonen

            3.2.7 Elektret-Kondensatormikrofone

            3.2.8 Piezoelektrische Mikrofone

            3.2.9 Kohlemikrofone

            3.2.10 MEMS-Mikrofone

4          Was bedeuten die technischen Daten?

            4.1 Richtcharakteristik

            4.1.1 Kugelcharakteristik

            4.1.2 Breite Niere

            4.1.3 Nierencharakteristik

            4.1.4 Supernierencharakteristik

            4.1.5 Hypernierencharakteristik

            4.1.6 Achtercharakteristik

            4.1.7 Keulencharakteristik

            4.1.8 Allgemeine Anmerkungen zu den Richtcharakteristiken

            4.2 Bündelungsgrad

            4.3 Frequenzgang

            4.4 Übertragungsbereich

            4.5 Übertragungsfaktor (Empfindlichkeit)

            4.5.1 Leerlauf-Übertragungsfaktor

            4.5.2 Betriebs-Übertragungsfaktor

            4.6 Angaben zum Eigenrauschen

            4.6.1 Geräuschspannung

            4.6.2 Ersatzgeräuschpegel

            4.6.3 Geräuschpegelabstand

            4.7 Grenzschalldruckpegel

            4.8 Dynamikbereich

            4.9 Nennimpedanz

            4.10 Nenn-Abschlussimpedanz

5          Spezielle Bauformen

            5.1 Mikrofone mit umschaltbarer Richtcharakteristik

            5.2 Kleinmembran-Kondensatormikrofone als Modulsysteme

            5.3 Röhren-Kondensatormikrofone

            5.4 Miniatur-Ansteckmikrofone

            5.5 Clip-Mikrofone

            5.6 Headset-Mikrofone

            5.7 Bühnen-Gesangsmikrofone

            5.8 Grenzflächenmikrofone

            5.9 Richtrohrmikrofone

            5.10 Parabolische Mikrofone

            5.11 Zoom-Mikrofone

            5.12 Messmikrofone

            5.13 Digitale Mikrofone

            5.14 Mikrofone mit erweitertem Frequenzbereich

            5.15 Mikrofonarrays

6          Stereomikrofonie-Verfahren

            6.1 Die Zusammenhänge beim räumlichen Hören

            6.2 Richtungswahrnehmung bei elektro-akustischer Wiedergabe

            6.3 Bildung von Phantomschallquellen durch Laufzeitunterschiede

            6.4 Bildung von Phantomschallquellen durch Intensitätsunterschiede

            6.5 Intensitätsstereofonie und -mikrofone

            6.5.1 XY-Verfahren

            6.5.2 Blumlein-Verfahren

            6.5.3 MS-Verfahren

            6.6 Laufzeitstereofonie (AB-Stereofonie)

            6.6.1 Druckempfänger-AB

            6.6.2 Gradientenempfänger-AB

            6.6.3 Grenzflächen-AB

            6.6.4 AB mit drei und mehr Mikrofonen

            6.7 Äquivalenzstereofonie und -mikrofone

            6.7.1 ORTF (Office de Radiodiffusion et Télévision Française)

            6.7.2 NOS (Nederlandse Omroep Stichting)

            6.7.3 Trennkörpermikrofone

            6.8 Kunstkopf-Stereomikrofone

7          Mikrofonverfahren für Mehrkanalaufnahmen

            7.1 Das INA5-Verfahren

            7.2 Das IRT-Kreuz

            7.3 OCT (Optimized Cardioid Triangle)

            7.4 Doppel-MS-Anordnung

            7.5 Holophone

            7.6 Soundfield-Mikrofon

            7.7 Fukuda-Tree

            7.8 Überlegungen zur Surround-Mikrofonierung

8          Mikrofon- und Aufnahmepraxis

            8.1 Die Akustik des Aufnahmeraumes

            8.2 Mikrofonauswahl und -positionierung

            8.3 Sprache

            8.4 Gesang

            8.5 Schlagzeug

            8.5.1 Bassdrum

            8.5.2 Snare

            8.5.3 HiHat

            8.5.4 Toms

            8.5.5 Overheads/Becken

            8.6 Percussion-Instrumente

            8.6.1 Congas und Bongos

            8.6.2 Triangel, Rainmaker, Cabasa etc.

            8.6.3 Cajon

            8.7 E-Gitarre und E-Bass

            8.8 Hammond-Orgel

            8.9 Akustische Saiteninstrumente

            8.9.1 Akustische Gitarre

            8.9.2 Klavier und Flügel

            8.9.3 Streichinstrumente

            8.10 Blasinstrumente

            8.10.1 Trompete

            8.10.2 Posaune

            8.10.3 Tuba

            8.10.4 Horn

            8.10.5 Saxofon

            8.10.6 Klarinette

            8.10.7 Fagott

            8.10.8 Querflöte

            8.10.9 Mundharmonika

            8.10.10 Akkordeon

9          Der Einfluss des Mic-Preamps

10        Mikrofonpraxis bei der Live-Beschallung

           10.1 Club-Bühne

           10.1.1 Mikrofonierung auf der Bühne

           10.1.2 Einstellen von PA- und Monitoranlage

           10.1.3 Vermeidung von Rückkopplungen

           10.1.4 Der Soundcheck

           10.1.5 Live-Mitschnitt

           10.2 Sprachbeschallung

           10.3 Theaterbeschallung

11        Mikrofonierung in der Klassik

           11.1 Orchester-Mikrofonierung

           11.2 Chor-Aufnahmen

           11.3 Aufnahme von Kammermusik-Ensembles

           11.4 Aufnahme der Kirchenorgel

12        Funkmikrofone und deren Einsatz

           12.1 Das Übertragungsprinzip

           12.1.1 Amplitudenmodulation

           12.1.2 Frequenzmodulation

           12.2 Elektromagnetische Wellen

           12.3 Zugelassene Frequenzbereiche

           12.4 Diversity-Empfang

           12.5 Rauschunterdrückung und Rauschsperre

           12.6 Antennen

           12.7 Intermodulation

           12.8 Sender- und Empfängertypen

           12.9 Tipps zum Betrieb von drahtlosen Mikrofonanlagen

A         Anhang

           Anhang 1 Wissenswertes über Pegelrechnung

           Anhang 2 Was sind Spannung und Strom?

           Anhang 3 Symmetrische Signalübertragung

           Anhang 4 Röhrenmikrofone

           Anhang 5 Tabellen

           Anhang 6 Frequenzbereiche einiger Instrumente

           Anhang 7 Literaturhinweise

           Anhang 8 Liste der Mikrofonhersteller

           Anhang 9 Trackliste der Hörbeispiele

           Stichwortverzeichnis

 

 

Andreas Ederhof, Jahrgang 1958, hat Maschinenbau studiert und wandte sich nach einigen Berufsjahren im Flugzeugbau der Tontechnik zu. Er arbeitete als Studiomanager und Sendetechniker beim Rundfunk und ist inzwischen als freiberuflicher Toningenieur tätig. Zu den beruflichen Schwerpunkten gehören Konzertaufnahmen in den Bereichen Popmusik und Klassik. Darüber hinaus lehrt er als Dozent an tontechnischen Schulen.